Thomas Brissot

A l’image des nouvelles de Jorge Luis Borges, les peintures de Thomas Brissot interrogent les genres plutôt qu’elles ne se prêtent à leur catégories abstraites et leurs définitions. Ni tout à fait réaliste, ni vraiment fantastique, l’univers de cet artiste déploie ses inventions par-delà les courants dominants de la figuration contemporaine. A mi-chemin entre la virtuosité d’un Moebius et la profondeur d’un Hopper, le style de ce tout jeune peintre nous projette dans un monde où l’imaginaire prend la consistance du réel, et inversement.

 
De tout temps, dès l'âge de sept ans, les vivants que les parques ont marqué s'absorbent dans leur subjectivité; feignant d'ignorer la chambre qui les emprisonne et les jeux, par d'autres inventés, ils s'exilent hors des lieux qui les hantent et regagnent, en tombant, l'ineffable citadelle, en eux, érigée. Nul autre espace ne saurait contenir le désir d'être, pour soi-même, sa propre source de fécondité.

Plongeant dans les silences ineffables du poète, les peintures de Thomas Brissot ne sont pas de simples images -  mais un hommage sensible et inspiré rendu aux muses. Dans Le poète prolifique, pour ne citer qu'un seul exemple, des battements d'ailes dans la nuit d'un cahier chuchotent : ici commence la danse malhabile des signes, l'étroit chemin bordé d'ombres conduisant vers les sommets des mondes; à l'endroit exact où l'oeuvre des songes – noir fanal flottant sur les steppes de la fantaisie – s'accomplit. Par amour le poète écrit; jette par-dessus l'absence les éclairs sans adresse de ses traits d'esprit.

Reprenant à son compte la célèbre formule de Virgile, SEDET, AETERNUMQUE SEDEBIT INFELIX - Là est et sera éternellement assis le malheureux (Enéide), chacune des toiles de Thomas Brissot nous dévoile un des secrets de l'inspiration poétique : et si le poète, pour devenir l'intercesseur des dieux, se devait de s'abstraire du monde pour apprendre à vivre à même la solitude de ses vers ?